На протяжении своей карьеры, редактируя множество футбольных изображений, я так и не смог увидеть матч чемпионата мира вживую. Наблюдение за фотографами, которые запечатлевают действие в реальном времени, вызывает у меня чувство зависти. Тем не менее, этот турнир показал, что исключительные экспериментальные изображения можно создать даже издалека.
Скользящее сканирование, уникальная фотографическая техника, которую я исследовал много лет назад, использует узкую щель в аналоговой камере. Фотограф перемещает пленку мимо апертуры, захватывая последовательность моментов. Этот сложный и трудоемкий процесс создает удивительно искаженные изображения, почти принимая феномен «катящегося затвора», который долгое время представлял собой проблему для фотографов.
Существует более доступная техника для создания искажающего эффекта: использование печатных фотографий в сочетании с цифровым плоским сканером, как это показано в этой галерее.
Интересно, что практика сканирования имеет богатую историю в спортивной фотографии. Механическое скользящее сканирование восходит к концу 1930-х годов, когда голливудский инженер Лоренцо Дель Ричио создал «круговую камерy», которая использовалась клубом Del Mar Thoroughbred в Соединенных Штатах, расположенным на финишной линии скачек.
Пока пленка двигалась через камеру со скоростью лошади, любая часть тела, движущаяся с другой скоростью, выглядела бы искаженной. Тем не менее, камера зафиксировала одну неоспоримую истину: она точно записала победителя гонки.
Спустя два десятилетия знаменитый фотограф журнала Life Джордж Силк использовал скользящее сканирование во время олимпийских отборочных соревнований 1960 года, чтобы показать человеческое тело в движении. Его импрессионистские снимки толкателей ядра и спринтеров предложили новый взгляд на легкую атлетику.
На этом чемпионате мира наблюдается рост числа фотографов, использующих нестандартные методы для документирования события. Флоренс Перне привлекла внимание своими захватывающими изображениями, сделанными путем фотографирования экрана телевизора, которые стали вирусными после того, как их поделился французский футболист Майкл Олисе. Перне заявила.
«У меня нет аккредитации, но у меня есть мой телевизор и мое видение.»
Даже фотографов, работающих с крупными фотагентствами, все чаще поощряют к творческим экспериментам, используя винтажные камеры, инфракрасную съемку и призматические фильтры наряду с высококачественными беззеркальными камерами и телеобъективами. Недавно Шон Боттерилл из Getty снимал в Мексике с той же пленкой, которую он использовал, когда освещал чемпионат мира в 1986 году.
В своих собственных экспериментах с плоским сканером я понял, что определенные изображения лучше подходят для конкретных движений. Например, во время празднования гола Гарри Кейна я применил спонтанный, зазубренный подход. В отличие от этого, более поздние сканы, такие как отражение Килиана Мбаппе, были выполнены с большей целеустремленностью.
Некоторые могут задаться вопросом, оправдано ли искажать реальность или стремиться к несовершенствам. В конце концов, еще недавно фотографы искали камеры, способные обеспечить 30 четких кадров в секунду с управлением автофокусом по глазам. Зачем отказываться от технологических достижений и журналистской целостности? Фотография всегда занимала промежуточное положение между искусством и документированием. Она остается гибкой и субъективной, без жестких правил.
Действительно, я осознаю, что изображения, которые я трансформировал, требовали огромного мастерства и креативности; они были замечательными сами по себе. Тем не менее, бывают моменты, когда вдохновляюще экспериментировать с фотографией и интерпретировать чемпионат мира с расстояния в 3000 миль.
